Jessica Chastain parle de l’art de l’intimité audio
« En ce moment, c’est tellement étrange. Je parlais à Audra McDonald, et elle m’a dit : ‘Ton corps va subir des sevrage’. Je me dis, qu’est-ce que ça veut dire ? Je ne comprends même pas ça » Jessica Chastain a déclaré lundi, après avoir terminé 17 semaines dans Une maison de poupée à Broadway. « Je n’ai jamais rien fait d’aussi long et d’aussi émouvant. Je pleure pendant environ une heure à chaque émission, et je n’ai jamais manqué une émission. J’étais presque monacal dans ma façon de vivre.
Avec son rôle de Nora dans la pièce en trois actes d’Henrik Ibsen derrière elle, Chastain prend un autre personnage complexe dans L’espace à l’intérieur, un podcast Audible original jeudi. Dans la série de huit épisodes – pour laquelle Chastain est également productrice exécutive -, elle incarne le Dr Madeline Wyle, une psychiatre du SSPT et des traumatismes qui risque sa famille, sa carrière et sa réputation alors qu’elle traite des patients aux prises avec des souvenirs refoulés d’activités surnaturelles. Le projet, qui mélange science-fiction, mystère et thriller, présente un casting qui comprend Bobby Cannavale, Ellen Burstyn, Michel Shannon, Shea Whigham, Michel Stuhlbarg, et Carmen Ejogo.
Le lendemain des Tonys, où Une maison de poupée a été nominé pour six prix, Chastain s’est entretenu avec Salon de la vanité de Los Angeles à propos du passage de la scène à la cabine d’enregistrement, de l’intimité audio et du fait de ne pas penser à un EGOT.
Cette interview a été éditée et condensée pour plus de clarté.
Salon de la vanité : Vous avez beaucoup parlé de combien vous aimez être sur scène. Comment passer à la vitesse supérieure pour entrer dans le monde de la narration audio ?
Jessica Chastain : C’est fascinant, parce que je n’y ai pas vraiment pensé comme un changement de vitesse. J’ai vraiment adoré le personnage. J’ai adoré l’histoire. J’ai adoré le mystère à ce sujet. Cela vous emmène en quelque sorte dans des domaines auxquels vous ne vous attendiez pas, à moins que vous ne lisiez peut-être les spoilers à l’avance. J’avais tellement d’expérience avec l’ADR, qui est un enregistrement de dialogue supplémentaire, ce que nous faisons au cinéma et à la télévision lorsqu’il y a un problème de son. Vous y allez en quelque sorte et vous le faites correspondre à l’image, et cela peut en fait être assez difficile. Vous êtes dans une cabine de son, et vous vous regardez, et vous essayez de dire les lignes d’une manière qui correspond à vos lèvres. C’est comme si vous étiez dans une cabine de son et que vous n’aviez pas à vous soucier de faire correspondre une performance. C’était en fait mon expérience la plus agréable d’être dans un studio d’enregistrement de cette façon.
Pendant que j’écoutais, j’avais l’impression que chaque souffle dans le micro avait sa place dans le monde que vous construisiez. Et chaque petit détail, chaque soupir – ça m’a donné l’impression d’écouter une vraie personne, comme si j’assistais à ses séances de conseil.
Oh c’est bien. L’intimité de celui-ci, je trouve vraiment excitant. Et aussi peut-être que cela se connecte, d’une certaine manière, même si je l’ai fait avant de faire Une maison de poupée, mais Une maison de poupée. C’était tellement important d’avoir une intimité audio, et je pense que c’est quelque chose sur lequel certains projets que j’ai eus, les créateurs se sont vraiment appuyés, comme L’arbre de la vie avec Terrence Malick, il n’arrêtait pas de l’amener si bas dans le micro. Ainsi, nous pouvions entendre des respirations, nous pouvions entendre comme si nous étions presque à l’intérieur de la tête de la personne. je pense travailler sur Arbre de la vie et faire toute cette narration supplémentaire, d’une manière si intime, m’a probablement aidé à me préparer à quelque chose comme ça.
Qu’avez-vous fait pour vous préparer ?
Je ne sais pas comment en parler sans spoiler les gens. Le Dr Wyle est tombé sur quelque chose qu’elle essaie de déverrouiller et de comprendre. Elle est vraiment un peu sur le pied arrière. Je n’ai pas fait beaucoup de recherches sur le monde dans lequel elle tombe parce que je voulais vraiment qu’elle soit aussi ouverte que possible et presque ignorante. Surtout quand elle vient d’un monde tellement cognitif. Il y a de la logique, tu sais ? Oui, il y a de l’émotion, mais elle peut trouver la carte et résoudre des problèmes. J’ai l’impression d’être comme ça. J’aime résoudre des problèmes. J’essaie de ne pas me vautrer. J’aime essayer d’aider les gens à passer. Je peux comprendre ce personnage de cette façon. Ensuite, j’essayais juste d’oublier ce qui s’était passé dans les prochains épisodes parce que je voulais vraiment qu’elle ait l’impression que c’était surprenant, et comme ça, elle n’a jamais été avant-gardiste. Elle était toujours sur le pied arrière.
Il y a un thème sous-jacent dans L’espace à l’intérieur que ce n’est pas parce que quelqu’un ne vous croit pas que votre histoire n’est pas vraie ou valide.
Tant de gens parlent de : Qu’est-ce que l’idée de vérité ? Comment peut-il être défini ? Parce que la vérité pour une personne est différente de la vérité pour une autre. Et l’idée de ce qui est possible pour une personne est différente de celle d’une autre. J’aime vraiment qu’il n’y ait aucun sens du bien ou du mal – personne ne se trompe jamais en termes de monde de Maddie. Elle essaie juste de comprendre. Quand elle part en voyage, elle ne juge pas les choses qu’elle découvre. Elle essaie juste de comprendre quelle est la vérité de chaque personnage pour eux. Et je pense que c’est pour ça qu’elle est probablement une si bonne psychiatre.
L’espace à l’intérieur est sorti quelques jours après que vous ayez enveloppé Une maison de poupée—comment vous déconnectez-vous de ces personnages ? Y a-t-il quelque chose que vous fassiez pour vider les ponts et réinitialiser ?
J’essaie de mettre ma tête dans un espace complètement différent. Nous venons de faire les Tonys hier, et maintenant je suis assis dans mon hôtel et je regarde l’océan et les palmiers, et je vous parle du podcast. Et puis plus tard, je soutiendrai mes amis. Mes meilleurs amis (Le flash producteur) Barbara Muschietti et (Le flash directeur) Andy Muschietti avoir un film (première) ce soir. Ensuite j’ai George et Tammie trucs, et puis je suis en vacances pendant une semaine. Je ne me laisse pas le temps de me vautrer, c’est peut-être ça qui m’aide. C’est comme une rupture nette dans un certain sens.
Y a-t-il quelque chose en ce moment qui vous inspire vraiment dans votre travail ou juste en général, quelque chose qui vous apporte vraiment de la joie ?
Je suis inspiré par la WGA, ce qu’ils font. Nous prenons tous un moment en ce moment. Je suis inspiré par la solidarité des syndicats et des gens qui luttent pour des salaires équitables. En termes de travail, je n’ai vraiment pas eu l’occasion d’explorer beaucoup ou même de regarder beaucoup. Quand je reviens de vacances pour une semaine et demie, je prévois de voir tous les spectacles à New York sur lesquels je peux mettre la main. Je n’ai pas pu aller au théâtre parce que j’ai joué. J’espère donc que ce sera un moment très excitant et inspirant.
Pensez-vous que vous prendrez Une maison de poupée à Londres?
On en parle beaucoup. Honnêtement, j’adorerais emmener le spectacle à Dubaï. J’adorerais l’emmener dans des parties du monde où, par exemple, une femme qui sort à la toute fin peut être discutée. J’aime être provocateur dans mon travail. Je veux dire, j’adorerais le faire à Londres, c’est sûr. Ce serait génial de le faire à Paris. Ce serait incroyable de le faire partout dans le monde. Mais j’aimerais aussi le faire dans un endroit comme Dubaï. Je sais que ce n’est pas la fin pour cette production et pour ma version de Nora, car elle aura une autre vie quelque part.
On parle beaucoup du statut EGOT. Est-ce quelque chose auquel vous pensez?
Oh non.
Non?
Non. Je n’y penserais jamais. J’ai vu quelque chose récemment, et cela a mis tellement de choses en perspective. Je ne sais pas si vous avez vu le documentaire sur Katharine Hepburn sur Netflix. C’est appelé Appelez-moi Kate. C’est incroyable. J’ai déjà lu sa biographie. J’ai lu un livre sur elle et l’histoire d’amour de Spencer Tracy parce que je suis aussi tellement inspiré par le travail de Spencer Tracy. J’ai toujours supposé qu’elle avait été Kate la Grande depuis le début, ce qu’elle était… mais la réalité est qu’elle a remporté un Oscar très tôt, puis ce n’est qu’après ses 60 ans qu’elle en a remporté trois autres. C’était tellement excitant et inspirant à voir. Elle était productrice. Elle a produit, obtenu les droits de pièces de théâtre, puis les a vendues à des studios et a réalisé des films.
Je pense à ma carrière et à son évolution. Elle travaillait vraiment d’une manière à laquelle j’aspire. Je sais que c’était aussi un système très différent, et pas aussi convivial à l’époque qu’aujourd’hui, donc c’est encore plus difficile pour elle.
Quand les gens parlent de choses comme ça, c’est plus à propos des gros titres et plus, comme, je ne sais pas, peut-être que ça devient comme un événement sportif. Je pense que nous sommes une telle société qui aime le sport et aime les compétitions et tout ça. Mais ensuite, quand je pense, comme, OK, une de mes actrices préférées, elle a eu un grand succès dans la vingtaine. Je ne faisais même pas de films dans mes 20 ans. Elle a eu beaucoup de succès, puis elle a lutté, puis elle est devenue cette icône après ses 60 ans. Et à quel point cela est-il inspirant pour les femmes du monde entier ? Il n’y a pas de date d’expiration sur nous.
