Après le tapis rouge du Met Gala, le plat des meilleurs artistes beauté de la nuit chez Mr. Chow
À vingt-cinq pâtés de maisons au sud du Metropolitan Museum of Art, à la fin d’un autre long premier lundi de mai, une ramification animée du Met Gala 2023 ne fait que commencer. Le cadre est Mr. Chow, le restaurant chinois chic qui Michel Chow a ouvert ses portes sur la 57e rue en 1979, deux ans après le Studio 54 voisin et quatre ans avant la première collection de Karl Lagerfeld pour Chanel. Quant aux invités, affluant de l’Upper East Side, ils sont la définition même du glamour. Coiffeur Sam McKnight, en ville de Londres, vient de taquiner Kate Moss‘s longueurs blondes. Erykah Badul’énergie sublime de rayonne toujours à travers Jawara, qui a coiffé la musicienne et sa fille, Puma Curry. Angéla Levin, responsable de Nicole Kidman, a vu l’actrice enfiler sans effort la même robe qu’elle portait pour sa campagne Chanel n°5 en 2004. Les deux talents derrière le look canon de Gisèle—David von Canon sur les cheveux, Georgi Sandev sur ce visage incandescent – sont ici aussi, avec un contingent important du plus haut niveau de l’industrie de la beauté. Au lieu d’un vestiaire animé, des trousses de la taille d’une valise sont nichées dans un coin tranquille du bar.
L’occasion est le dîner des artistes du Met, une tradition mise en branle il y a près d’une décennie par la maquilleuse Troie Surratt. « L’idée est née du fait que c’est vraiment l’un des événements les plus glamour qui se produisent chaque année à New York, et cela a réuni beaucoup de nos amis et collègues au même endroit en même temps », explique Surratt. , à la voix douce et aux cheveux argentés dans une chemise blanche et un collier Chanel – un clin d’œil à l’exposition Karl Lagerfeld du Costume Institute. Il est rare d’avoir un quorum dans ce métier, alors que les équipes de beauté se composent généralement d’un seul maquilleur et coiffeur, comme les deux extrémités d’une batterie chargées de manière opposée. En revanche, la foule de M. Chow ressemble à un annuaire intergénérationnel qui prend vie. « Ce sont les meilleures personnes de tous les temps – passées, présentes et futures, tout le monde dans la même pièce », déclare Sarah Brown, directeur exécutif de Violet Grey’s Violet Lab, qui a intégré la plateforme de beauté en tant que co-sponsor en 2022. Augustinus Bader, le chouchou de l’industrie des soins de la peau, soutient également le dîner de cette année. « Ce que j’aime dans la soirée, c’est que ce sont de vrais travailleurs », déclare Brown, un ancien Vogue directeur de la beauté avec une profonde appréciation pour les légendes des coulisses. Elle peint un Mission impossible genre d’image: « Ils sont littéralement dans une camionnette à l’extérieur du Met, attendant de voir si la gagnante d’un Oscar a besoin que sa queue de cheval soit gonflée avant l’after-party. »
M. Chow marque l’entracte entre la préparation du tapis rouge et les retouches après la fête : un ravitaillement pour les commérages et du champagne et du poulet satay. Maquilleur Sam Visser (qui s’occupait de Balenciaga Demna) et Raoul Alejandre (derrière Nicola Peltz Beckhaml’oeil de chat vif de) rattraper son retard sur le balcon à l’étage. Coloriste Jenna Perry récapitule son travail (Maude Apatow‘s cuivre; brun riche sur Karlie Kloss) et crie Florence Pougle buzz frais coupé par le « incroyable » Pierre Lux. « Cette femme est frappante », fondatrice de Violet Grey Cassandre Gris acquiesce, hochant la tête dans sa veste Chanel en peau lainée : « Il faut avoir la bonne forme de tête. Facialiste Lord Gavin McLeod-Valentine, qui a réservé sa journée avec Kim Pétras et Olivier Rousteing, trinque avec le cofondateur de Milk Mazdack Rassi, envoyer une touche de martini mexicain. « Je suis juste excité pour le couronnement du roi Charles, d’accord? » il plaisante – et en fait, il sera un Aujourd’hui commentateur de l’émission pour l’occasion de ce week-end, rayonnant de Los Angeles. Zanna Roberts Rassi, se remettant de trois heures et demie de couverture en direct pour E!, fait défiler son téléphone, rempli de croquis de robes et d’images d’archives – des semaines de préparation pour un commentaire sur le tapis rouge. « En fait, j’aurais aimé être dans cette pièce avant de passer à l’antenne », souffle-t-elle, « parce que mes potins auraient été tellement meilleurs! » Coiffeur Mara Roszak passé la journée avec Olivia Wilde (« une déesse de bout en bout »), tandis que Adir Abergel a perfectionné le shag sur la muse de Lagerfeld Kristen Stewart, un habitué de son fauteuil depuis le premier Crépuscule film. Fara Homidi, dont la belle nouvelle ligne de maquillage est un sujet de conversation, décrit le glamour pour son amie Paloma Elsesser– « un œil de chat sale, avec des Swarovski antiques que j’ai placés à des endroits aléatoires » – comme une affaire toute la journée. « C’était comme, maquillage, cheveux, maquillage, cheveux, manger de la nourriture, sortir, rire beaucoup », dit-elle. « Ensuite, nous l’avons emmenée sur le tapis rouge, puis nous sommes venus ici! »
Pour James Kaliardos, c’était une double fonction avec Carla Bruni : des yeux charbonneux bruns (« élégants, chics ») pour son discours à la voix veloutée lors de l’avant-première matinale du Met, suivi d’un look du soir qui a viré « plus rock and roll ». (Une ligne qu’il marche bien, comme l’homme derrière Miley Cyruset le moment de la doublure féerique de Rodarte pour l’automne.) Kaliardos a travaillé avec Lagerfeld pendant des années sur le maquillage de piste pour Chanel et Fendi, mais il fait remonter leur première collaboration à 1997, lorsque Lagerfeld a photographié un portfolio de nus, intitulé « The Emperor’s New vêtements », pour Visionnaire. (Kaliardos a cofondé le magazine avec Cécile Dean ; Lagerfeld, naturellement, a également fait poser la maquilleuse.) «Nous parlions, comme, des années 1910 et des stars du cinéma muet. Il me citait Mae West », se souvient Kaliardos de leurs nombreuses références. Lorsqu’il s’est déguisé en Lagerfeld pour Halloween dans les années 2000, le créateur n’a pas simplement envoyé un smoking, une chemise et divers accessoires Chrome Hearts. « Il m’a envoyé un croquis de moi en tant que lui – et ça lui ressemblait, mais ça me ressemblait. »
Le sujet principal de l’exposition du Met occupe une place importante. Ashley Javier, derrière Annabelle Dexter Jones‘s « mulet milliardaire » sur Succession, se souvient de Lagerfeld à l’époque des « zaftig », s’attardant dans les coulisses des spectacles, accompagné d’un éventail espagnol à manche en bois. Pat Dubroff, frais Sophie Richiemaquillage de mariage, a fait Margot Robbie pour le Met, le dernier visage Chanel trié sur le volet par Lagerfeld. « Ça va être un gros Barbie été », dit Dubroff, en pensant au look de l’actrice pour la soirée : une reconstitution d’une robe Chanel des années 90 portée par Cindy Crawford. Dans un peu de devinette, elle note que « les années 90 Claudia Schiffer Les trucs de Chanel étaient très Barbie-esque. Le créateur plus grand que nature est également dans la pièce de manière tangible, comme les créoles Chanel aux accents de cuir vintage sur la maquilleuse Romy Soleimani, responsable de Caroline Murphy‘s « moment hyper-peau ». (Elle attribue une gamme complète de Re-Nutriv d’Estée Lauder.) Pour Soleimani, choisi pour co-organiser le dîner avec le coiffeur Jenny Cho, l’ère des mannequins des années 80/début des années 90 est un « moment de mode que j’aime tant ». Elle fait signe aux murs laqués autour de M. Chow comme un vestige glamour – et en fait c’est la défunte modéliste Tina Chow, alors épouse du restaurateur, qui a porté la première pièce de Chanel conçue par Lagerfeld en Vogue. « Est-ce que quelqu’un était plus chic que Tina Chow? » ajoute Soleimani.
Sam McKnight était un incontournable de bon nombre de ces premiers tournages. (Lui et Brown parlent poétiquement de l’ancien Vogue éditeur Carlyne Cerf de Dudzeele, un maître du style d’accessoires empilés.) Le coiffeur a rejoint Lagerfeld pour des campagnes dans les années 2000 et a eu une course spectaculaire en supervisant les cheveux pour les défilés Chanel et Fendi jusqu’à la mort du créateur en 2019. Lagerfeld, malgré toutes ses complications, avait un vision qui encourageait les exploits dans le domaine de la beauté. McKnight présente la collection Croisière Chanel 2013 à Versailles, sur le thème d’une Marie-Antoinette rebelle. Une première idée de frange agitée « s’est transformée en très courts bobs Coco Chanel, tous teints comme macarons— pastels », se souvient McKnight avant de se précipiter vers l’aéroport. « Il était méchant, il était provocateur, il était incroyable. Il était si gentil aussi. Si nous étions six à faire des essayages pour le spectacle, il viendrait embrasser tout le monde et dire au revoir, bonjour, à tous les assistants.
Mais le véritable motif de célébration n’est pas figé dans la mémoire mais assis à la tête de l’une des longues tables de M. Chow. Sandy Linter, un maquilleur chevronné avec une carrière de 50 ans (dont deux clients pour le Met de cette année), est le récipiendaire du premier prix Beauty Industry Icon du dîner. Surratt jaillit de son travail, distinguant la célèbre série de bains publics de la photographe Deborah Turbeville. Lorsqu’il mentionne certains des anciens clients de Linter—Jackie O., Diana Ross, Elizabeth Hurley– la foule pousse un cri. Kaliardos dit à Linter qu’il s’est penché sur son livre de 1979, Beauté Disco, pratiquer tous les regards sur sa mère. « 1979 a été une année fabuleuse pour être à New York », répond Linter, souple dans une robe ivoire aux accents de paillettes. « Beauté Disco ne pourrait plus jamais être refait parce que j’irais travailler avec des gens fabuleux comme Bill Roi et Bitten Knudsen, et je leur disais à la fin de la journée : ‘Pouvez-vous rester pour une photo de mon petit livre ?’
Morag Ross, assis à l’autre bout de la table, se trouve un autre maquilleur que les pairs ont fait la queue pour rencontrer. « C’est assez électrique de réaliser soudainement que tout le monde rebondit les uns sur les autres, d’une certaine manière, parce que tant de personnes dans la pièce ont inspiré tant d’autres personnes dans la pièce », dit-elle. Ross, qui vient de terminer une série à venir (Marie et Georges) avec Julianne Moore, a commencé à se maquiller pour Derek Jarman en 1986 Caravage avec Tilda Swinton, suivie par Orlando. Pendant deux décennies, Ross a été régulièrement stationné dans Cate Blanchettla bande-annonce de maquillage. Elle s’émerveille de la longévité de carrière de ces femmes, à l’écran et en dehors. « Vous travaillez sur des décennies, et vous travaillez sur le changement, à travers des changements d’attitudes, de styles et de références », dit-elle, louant Linter. « C’est incroyable, quand on y pense – de tenir bon et aussi de grandir. »
La soirée se déroule exactement comme Surratt l’avait prévu. « Faites savoir à un autre artiste que vous admirez que vous appréciez son travail », dit-il au groupe, « et établissez une nouvelle connexion qui n’est pas seulement sur Instagram, un suivi ou un similaire. » Pourtant, c’est tout autant une journée pour les vieux amis. Page de bite rattrapé Sophie Coppola tout en se maquillant. « Je l’ai rencontrée soit par Jürgen Teller ou Marc Jacobs,» se souvient-il, minimisant ses talents de façon caractéristique : « Je fais juste des bribes sur elle de temps en temps. Elle est la meilleure personne au monde, jamais. Page a aussi une anecdote de Lagerfeld, qui revient à Visionnaire : « Il a pris ma photo nue une fois. » Tout a commencé par un dîner chez le créateur à Paris. « Il était en train de faire Linda Evangéliste‘s, et Linda m’a demandé de l’aider, alors je lui ai coiffé un peu, et j’ai mis de la graisse sur son visage ou quelque chose comme ça. Et il a dit : ‘C’est ton tour !’ Alors j’ai pensé : pourquoi pas ? Dans une soirée débordante de tant de talent, de tant d’histoires, c’est cette ligne qui colle. « Le principe directeur de ma carrière a été pourquoi pas,», dit Page. « Les deux mots les plus utiles que vous trouverez jamais. »
